Донателло ның ат мүсіні. Қайта өрлеу мүсіншілер. Gattamelata ескерткіші

дәуірі итальяндық Ренессанс көп жағынан ортағасырлық ауырлығы мен қараңғылық кейін таза ауа жұтқандай болды. ел, Қасиетті Рим империясының бұрынғы мұрагері, толық әлемге тамаша суретшілер үлкен санын беріп, бұл олардың мәртебесін ақтады. Итальяндық Ренессанс сәулет музыка, барлық өнер гүлденген кезеңі болды. оң жақта осы процестің көшбасшылардың бірі мүсін болып табылады. Негізгі жасаушысы, көптеген онжылдықтар бойы, мүсін дамыту үлкен Донателла болды анықталады. Бірақ бірінші нәрселер.

ұзақ ұйқы кейін ояту

Жылы Орта ғасырларда, мүсін сәулет ажырамас бөлігі болды және жеке өнер ретінде ойластырылған емес. Бастап Ренессанс басында өзгерту: ол қосымша ретінде архитектуралық ансамблінің әрекет бастайды, бірақ, дегенмен, жекелеген элементтері. мүсін өнерінің көптеген филиалдарының арасында алғашқылардың бірі алыс діни мазмұндағы көшу, шындық және қарапайым өлім өмірін тап айналды. әрине, христиан тақырыптар суретшілер назарында болып табылады, бірақ барған сайын олар замандастарының жүгінеді.

онда портретін әзірленген жаңа жанрлар, ат мүсіндер бар. Мүсін мағынасы мен орналастыру екпін өзгерту, сәулет ансамбльдері орталық бөлігі болып - алыс қолдау рөлін қозғалатын. жаңа материалдар бар. ағаштың күні мәрмәр және қола ауыстырылды. Солтүстік Италияда үлкен мөлшерде (күйдірілген саздан жасалған) терракота мүсіндері өндірді. Лоренцо Ghiberti беру бері әдістемесі жылтыратылған терракота тарату басталады. Тез басқа материалдардан артықшылығы оның әсерлі жиым, магистранттар мен қола ғашық.

Ренессанс мүсіншілер

Қазірдің өзінде Лоренцо Ghiberti атындағы XV ғасырда жұмыс істеді және реализм айналған алғашқы суретшілер арасында болды. әдемі монументалды жеңілдету құру проблемасымен өмір (1378-1455) бүкіл өз қызметінде орталық орын. Жиырма жылдан астам уақыт Ghiberti Флоренция Баптистерий солтүстік есік жұмыс істеді. Готика стилінің мұрасы арқылы шебер құрылған рельеф композициялар,: жақтауларын угловатость және құрамын ырғағы оларды соңындағы осы дәстүр дәл жатады. Сонымен қатар, жұмыс істеу және кеңістікте жаңа пайымын, тән өзінде Ренессанс бар.

толық күшпен нақтылы мәнерде Ghiberti басқа жиырма жыл жұмыс істеді, оның үстінен шығыс қақпасының шомылдыру айналды. субъектілері тән сұлулығы мен арнайы түстің бейнеленген: бөлшектерді толық ландшафт пропорционалды қайраткері, сызықтар анық жазылған және құрметті сырбаздық. Баптистерий Шығыс қақпасы Флоренция көрікті бірі болып саналады және өткен мұрасы астам мүсін жаңа үрдістер салтанат символы түрі болып табылады.

Итальян Ренессанс Тағы әйгілі мүсінші Андреа дель Verrocchio (1435-1488) болды. Ол бірінші мұғалімі мүсін және кескіндеме оның шәкірті көптеген әдістерін көрсетті Velikogo Леонардо да Винчи, болды. Алайда, Verrocchio картиналар дерлік аман жоқ, оның мүсіндер деді мүмкін емес.

Оның шығармаларының ең танымал бірі - Дәуіттің мүсіні, ол үшін, аңыз бойынша, модель шебері тамаша студенті болды. Бұл бекіту, алайда, жоғары күмәнді болып табылады. пышные Періштелердің таяқшалары, арнайы дене қалыпта және атақты жарты күлімсіреп: - Сөзсіз, басқа да Винчи өзінің сүйікті әдістерін көптеген өтті, онда Дэвид Verrokko анық көрсетеді.

Verrocchio негізгі жұмысы condottiere Bartolomeo Colleoni лощади болды. Тұтасымен нысанын жеткізуге ниет, мүсін анатомия әсері, мұздатылған суретте эмоциялар және қозғалысы жеткізуге ниет: мүсіні Ренессанс өнер көптеген әсер көрініс.

PRIMUS INTER PARES

жаңа стиль үшін өз іздеу өрлеу мүсіншілер және дерлік ұмыт ежелгі әлі, толық емес суретте ұқсайды еді, олардың арасында Донателла болуы емес шақырамын. ұлы шебері, сіз сөзсіз пионері деп атауға болады, сондықтан мүсін инновациялар көп, өйткені оның бар еді. Онсыз, үлкен мәміле Ренессанс айырылады: Донателла мәселенің қайраткерлері тұрақты тұжырымдау шешім тапты, ауырлықтағы, салмағы, және дене тұтастығын, ежелгі шеберлер жалаңаш мүсіні құрылған және мүсіндік портреттер жасау бастады бері алғаш өтуі үйренді. Ол тірі кезінде Жаратушы ретінде танылған, және дәуірінің өнер дамуына әсер етті.

Жолдың басталатын

кімнің өмірбаяны (болжам 1386 жылы) нақты қай күні туылғанын құрамында емес, Донателла, отбасылық қолөнершілер жүн Carder келді. Ол Флоренцияда немесе оның шетінде болжам дүниеге келген. Толық аты-жөні Донателла - Donato Ди Никколо ди Бетти Bardi.

болашақ атақты итальяндық мүсінші, ол Баптистерий солтүстік қақпасы құру бойынша жұмыс бір уақытта Ghiberti шеберханасында оқыды. Мүмкін, бұл Донателла достық өмір бойы сақтап қалды кіммен сәулетші Брунеллески кездесті мұнда.

дағдыларын қарқынды дамуы қазірдің өзінде 1406 жылы жас Донателла жеке тәртібі болды фактісі әкелді. Ол Флоренция соборы порталға арналған пайғамбар мүсіні жасау тапсырылды.

мәрмәр Дэвид

жұмыс иеленетін өз жұмысының алғашқы жылдары тәртібі жаңа жасалды кейін көп ұзамай, автордың жарқын тұлғасын көрініс Донателла. 1407-1408 жылдары ол Дәуіттің мәрмәр мүсіні жұмыс істеді. мүсін шебердің жасаған інжіл батырдың кейінірек бейнесі, сондай-ақ, сондықтан тамаша емес, бірақ ол қолдады мен квест Creator көрсетеді. Дэвид классикалық нысаны жасылды патша Лира немесе шиыршыққа бейнеленген емес. Бірақ жай ғана Ғолияттың жеңген, және оның ерлігін мақтан еді жас адам ретінде. мүсіні ежелгі кейіпкерлерінің бейнесі еске алады: Дэвид аяғы қарсыласының басын, дене оралған жұмсақ қатпарлар киім демалып, хип бір қолын жүктеледі. мәрмәр мүсіні әлі готики эхо бар болғанымен, ол Ренессанс тиесілі даусыз болып табылады.

Немесе San Michele

Донателла назарға пропорцияларды келісім мен қайраткері жалпы құрылысы, сондай-ақ мүсіні орналастырылады ерекше орын ғана емес, отырып өз жұмысын жасауға ұмтылды. Оның туындысы олар аяқталғаннан кейін орналастырылды, онда дәл ең тиімді қарап болып табылады. Онда олар әрқашан және бұл әсер жасайды. талант жақсарту Донателло осы жұмыста сайын Gothic және ортағасырлық деперсонализации меңзейді алшақ жылжытады. жарқын жеке ерекшеліктерін сатып алуға, олардың жасаған суреттер, Мәнерлеп жиі бұрыс ерекшеліктері арқылы қол жеткізіледі.

ол Немесе San Michele шіркеуінің үшін құрылған қасиетті салты магистрлік ақ айқын Барлық осы енгізуі. мүсіндер тауашаларында орнатылған, бірақ дайын автономды мүсіндер шіркеуінің сәулет ішіне үйлесімді қиыстыру және оған байланысты емес көрінді болды. Атап айтқанда, олардың арасында Әулие Марктің (1411-1412) және Әулие Георгий (1417) қайраткерлері болып табылады. Бірінші Донателло бейнеленген жалпы сыртқы тыныштық жамылып тынымсыз жұмысты және зорлық-зомбылық ой сомдай білді. Сіз шебері мүсіні жасағанда тұрақты параметр қайраткері ежелгі әдісіне айналды. денесі мен қару, сондай-ақ киім қыртыстарды орналасуын сахнаға шығады - бәрі осы қабылдау бағынады.

Әулие Георгий тап бел, рухани, маңдайша негізделген, сауыт жастар ретінде бейнеленген. Осы нұсқа бірдей дәуірінің және ең Донателло екі ішіне Дәлденген идеалды сипаты болып табылады.

қола Дэвид

Барлық ғалымдар қола Донателло Дэвид болды, мүсін, құрамы (болжам 1430-1440-жылдардың) ең үлкен туындысы деп бір келісесіз. Вазари, бірінші өнертанушы, ол Kozimo Medichi бойынша реттелген деп жазды, бірақ басқа да деректер осы фактіні растайтын, бар.

Дэвид - таңдамалы мүсін. оның жоспарын іске асуы жалғастыра отырып, кері мәрмәр қаланды Дәуіт, Донателла Оның аяғына бас жай жеңді Ғолият жас інжіл кейіпкерді бейнеленген. Осы және шетінде алайда ұқсастығы,. Қола Дэвид ғана емес жас, ол жас. Донателла мұқият күшті барлық бұрау қарастыру, жалаңаш оған бейнелейді, бірақ әлі толық баланың денесін құрылған емес. Киім шұжықтар бар дестелермен және сандалии ғана қақпағын бағу. мастер пайдаланылатын contrapposto алу суретті қою үшін. органның бүкіл салмағы сол Дэвид жаудың басын қайталайды болып оң жақ аяғының, көшті. Осылайша қабылдау қысқарту кейін демалып, рақаттанған дене бітімін сезінесіз қол жеткізіледі. ішкі динамикасы мүсін және семсердің орналасқан орталық осі органның ауытқу арқасында оқу оңай, суретті тән.

Қола Дэвид барлық жағынан қарастырылуы мүмкін мүсіні, сондай-ақ құрылған. Бұл көне заманнан бері бірінші жалаңаш мүсіні болды. Ежелгі Греция және Ежелгі Рим шеберлерінің мұра Батыры қайраткері бүкіл сезіледі. Сонымен қатар, қатты мінезді толтырылған және осылайша іске асуы Ренессанс идеалы, тән мүсін бар.

Мәңгі қала рухтандырылған

Кемеліне оның дағдылары Рим сапары барысында жоғары әкелуі меңгеру. үлкен империясының мұрасын өткізеді қаласынан, Донателла ежелгі меңзейді және терең түсінуді әкелді стилистикалық құрылғылар. ежелгі грек және рим өнер Донателло қайта зерделеудің нәтижелері 1433 1439 жылғы жұмыс істеді болатын Флоренция кеңесінің департаментінің, құру кезінде пайдаланылатын. Мүмкін, бұл Мәңгі қаласында жаңа идея Донателло барып отыр: Нарни туралы condottiere Erasmo конной мүсіннің, көптеген зерттеушілердің пікірінше, ежелгі ескерткіш кездесуден кейін ойластырылған болатын Марка Аврелия.

қаһарман

Нарни туралы Erasmo Венециандық condottiere, жалдамалы капитаны болды. Оның тағдыры әлі Донателло шабыт өте батырлық бұрылыстар сюжет, емес. ( «Медовый мысық» дегенді білдіреді) Gattamelata - бүркеншiк атты шныряют бойынша мысықтың мінез-құлық еске, жұмсақтық және бір мезгілде сақтау және вкрадчиво сипатына тағдырдың сарбаз алды. Ол өте төменгі жағынан өз мансабын бастады адал Флоренция қызмет көрсететін, Мен көп қол жеткізді. Соңғы жылдары, Gattamelata командирі болып қызмет атқарды Армия Венециандық Республикасы. Ол қайтыс болғаннан кейін, тағдырдың сарбаз Падуя Basilica дель Santo жерленген болуы. Gattamelata 1443 жылы қайтыс болды.

Триумф Донателла: Нарни туралы Erasmo лощади

Венециандық Республикасы, әскери командирі еңбегін ескере отырып, condottiere ескерткіш орнату үшін өз есебінен, оның жесір мен ұлы рұқсат. Осы идеяның бейнесі және Донателло бастады. Ат спорты мүсіні 1443 жылғы 1453 жылға, он жылға, оларды құрылды.

бас жоспарын үш метрлік мүсіні сегіз метрлік тұғырға орнатылды. мүсіндер өлшемдері Донателло арқылы идея нәтижесі болды: ат мүсіні үлкен собордың аясында орналастырылатын және өз impressiveness ажырамас және өздік жұмыс ретінде көрінуі мүмкін жағдайда ғана болды. Ескерткіш ол соборы, қалдырады және баяу шығарып тастау деген пікір берді жолмен орналастырылды.

Тұғыр есік суреттермен безендірілген, шығыстан батысқа дейін жағынан бөлініп, құлыпталған. Бұл таңба нақты түсіндіруді бар: Өлі патшалығының енгізуге болады, бірақ оған шыға алмайды. есіктер тамаша Донателло орындалған ескерткіш ниетіне, еске салады. Gattamelata мініп собордың зират дейін көтеріледі тура келді. Ескерткіш бастапқы кенотафа қабір болды - және бұл жерде Донателла инновацияларға өз бейімділігін көрсетті.

жасы ер

Condottiere Донателло көрсетілген - сенімді және толық энергиясы, бірақ ескі ер. Оның сол жақ таяқшасы оң жылы тізгінін ұстап. Ол Ренессанс Батыры бейнесін білдіреді: құмарлықтың қайнаған, бірақ елегінен өмір емес - жауынгер-философ, бәлкім сіңеді және Донателло шегінен. сол уақытта Gattamelata condottiero мүсіні портрет мүсінші шеберлігі тамаша үлгісі болып табылады. Оның бет басқалармен шатастырып мүмкін емес: крючковатым мұрын, ауыз, шағын иек және скул айқын желісі ерекшелену.

Robe командирі - оны ежелгі батыры ерекшеліктерін беруге тілегі дәлелі. Gattamelata заманауи Донателла киім және бронь рим рет емес киінген. Шамамен, бұл мастер ең ұзын уақыт алынған бөлшектер облачения қуып жатыр. Алайда, Донателло ескерткіш құру процесінде көптеген проблемалар көтерілді: ол ат condottiere қайраткері бастап үйлесімді көшу құру қажет болды, қалаған әсер жасауға табалады. Осы және басқа да мәселелер уақыт өтті. осындай ойластырылған және үздіксіз жұмыс нәтижесі барлық шығындарды кездесті.

Донателла оған және оның замандастарының алды, оның жұмысына жоғары баға берді. Бұл ол оның барлық жұмыстар бойынша қалған жоқ шебері, қолымен расталады. Ескерткіш Gattamelata көптеген мүсіншілер мен (мысалы, қазірдің өзінде жоғарыда аталған Андреа дель Verrocchio ретінде) кейінгі кезеңдерде киелі рухтың жетелеуімен жазылған condottiere.

Джудит

Донателло арқылы шеберліктің тағы бір тамаша мысал 1455-1457 жылдары құрылған мүсіні «Джудит және Олоферна», болды. Картина, Bethulia жылғы жесір Ветхозаветное тарихын көрсетеді батыл жаулап оның қаланы сақтау үшін ассирия жалпы Олоферна өлтірілді. жеке көзқарас және қайғы толы бет морт әйел, оның қолында оның аяқ мас Олоферна кезінде безвольном сүйене отырып басын шауып дайын жоғары өткізді семсер, өткізеді.

«Джудит және Олоферна» - әйел ерлік Ренессанс дәстүрлерін танымал нұсқасы. Донателла Бұл жұмыстың барлық өзінің шеберлігін салып және сезім ауқымы, Джудит және тұтастай алғанда имиджін символизм ретінде беруге қабілетті болды. жесір әйелдің бет - құрамы ең мәнерлі бөлігі. Ол тірі, меніңше, сондықтан жақсы жұмыс істеді. ол сезініп қандай эмоциялар түсіну өте оңай Донателло, құрылған Джудит қарап кезде. Нәзік шеберлігі аңыздар толық Донателла осы мүсін орналасқан қолданылған, шебердің тән мәнерлі мүмкіндіктерін тап.

Донателла 1466 жылы үлкен қайтыс болды. Соңғы жылдары, кәрілік дәлелдерін өмір, өлім мен азап анық оның жұмысына басым. Осы кезеңде, Әулие Мария Магдалина Донателло арқылы болды - сұлулық пен энергетикалық қыз толық отырып үзіп, бірақ ораза арқылы таусылып және ескі әйел тірі жылдары салмағын сезінеді емес. Алайда, осы және тамаша мүсінші рухы бұрын жұмыстарға әлі тірі болып табылады және шабыттандыру және қозғауға жалғастыруда.